Cum se determină adevărata calitate audio a fluxului audio

Pe măsură ce urmărim graficele în MusicScope, putem vedea că există o gamă dinamică foarte mare, așa cum ne-am aștepta de la o înregistrare orchestrală.

Ceea ce ne poate oferi MusicScope este și LRA (gama de sunet), care măsoară contrastul între cele mai moi și cele mai puternice frecvențe. Pentru această piesă specifică, putem vedea că există o diferență de aproximativ 23 decibeli între cele mai moi și mai puternice pasaje.

În ceea ce privește microdinamica, această piesă specifică are un interval dinamic foarte ridicat, la care ne-am aștepta de la o înregistrare orchestrală de înaltă calitate, dar se întâmplă și câteva lucruri interesante.

MusicScope ne poate spune dacă o piesă ar beneficia de a fi masterizată la o rezoluție mai mare. Deci, această pistă în special este înregistrată cu o adâncime de 16 biți la o rată de eșantionare de 44 kHz. Dar putem spune că pista are mult spațiu pentru cap. De la 0 la 6 decibeli sub valoarea completă, nu există date în spectrul de frecvență liniară.

Deci, această piesă are o rată de biți efectivă de numai aproximativ 14 până la 15 biți, ceea ce înseamnă că ar fi putut aplica o compresie dinamică a intervalului în timpul înregistrării master, sau microfoanele utilizate în timpul înregistrării nu ar fi preluat toate informațiile.

Deci, chiar dacă ar exista o versiune de 96 kHz a acestui fișier, nu ar beneficia, deoarece cel mai probabil microfoanele utilizate în timpul înregistrării nu au preluat toate datele. Acest lucru se datorează faptului că majoritatea microfoanelor sunt proiectate pentru a mapa la frecvențele domeniului auzului uman, astfel încât, cu sinceritate, o înregistrare de 96 kHz / 24 biți a acestei piese nu ar oferi nicio diferență vizibilă.

Rezolvarea este că, pentru a îmbunătăți calitatea audio, ne concentrăm asupra a ceea ce se întâmplă în timpul etapei de înregistrare și masterizare. O concentrare excesivă asupra fișierelor audio „de înaltă rezoluție”, de dragul fișierelor de înaltă rezoluție, ne distrage atenția de la ceea ce contează cu adevărat, care este echipamentul de înregistrare și procesul utilizat.

Cum să știi dacă o melodie ar putea avea o versiune audio mai bună

Să încercăm să folosim o pistă EDM, „Zebra” din Oneohtrix Point Never în format de 24 de biți de 44 kHz. Ceea ce este interesant la această piesă specială este doar densitatea totală a informațiilor muzicale din această piesă. Puteți vedea pe spectrogramă un bloc verde solid și puteți urmări cum se umple de-a lungul pistei.

Această pistă are un LRA de aproximativ 12,9, care este destul de mare pentru o pistă EDM. Ce este interesant aici este că puteți vedea că este o urmărire pe 24 de biți care utilizează aproape întregul 24 de biți din gama dinamică. Cea mai blândă muzică din această înregistrare este cu aproximativ 100 dB sub cel mai puternic zgomot.

Deci, vă puteți da seama doar că priviți spectrograma că această pistă este întreruptă la 22 khz, este o întrerupere foarte grea, iar vârfurile de înaltă frecvență la aproximativ 22 kHz sunt doar cu aproximativ 60 decibeli sub întreaga gamă.

Acest lucru înseamnă că, dacă am avea o versiune de 96 kHz a acestei piste, probabil că ar rămâne o mulțime de informații peste 22 kHz, ceea ce nu le-a transformat în această versiune a piesei.

Mai simplu spus, experiența dvs. de ascultare ar beneficia în mod posibil de o versiune cu rezoluție mai mare a acestei piese. Această piesă atinge limitele formatului său (rata de eșantionare de 44 kHz). După ce înțelegeți procesul de gândire aici, puteți începe cu adevărat să înțelegeți dacă vi se oferă cea mai bună versiune posibilă a unei melodii pe un serviciu de streaming hi-fi.

Cum să spui o înregistrare audio de calitate proastă

Să folosim pista „Fly Away” de TeddyLoid, în format pe 16 biți de 44 kHz. Noi putem auzi imediat că pista a fost stăpânită fierbinte.

Uitându-ne la graficul radar, putem vedea că piesa atinge în mod continuu întreaga durată a melodiei, deci se fixează continuu pe întreaga scală. Deci, dacă ați juca această piesă prin echipamente de nivel mediu, probabil că s-ar distorsiona foarte mult.

De asemenea, această piesă are un LRA de aproximativ 2,3, ceea ce înseamnă că există o răspândire de 2,3 decibeli de interval dinamic pe toată această pistă, ceea ce pare destul de nebunesc.

Calitate proastă sau producție intenționată?

Când luăm în considerare o piesă precum „Fly Away”, trebuie să ne gândim, de asemenea, dacă este de fapt o piesă prost stăpânită, cum ar fi o producție de amatori, sau dacă a fost intenționată. Piesa „Fly Away” trebuia să fie un fel de pistă de dans „de unică folosință”, puternică. Se pare că este redat prin difuzoare proaste, ceea ce ar fi putut fi de fapt intenție în spatele stăpânirii pistei.

Gândiți-vă la asta ca la filtre de cameră. Dacă faceți un selfie de înaltă rezoluție și aplicați un filtru sepia și adăugați un efect de estompare, de exemplu. Oamenii ar putea crede că ai făcut o fotografie neclară, de proastă calitate, dar de fapt a fost intenția ta. La fel se poate întâmpla și în producția muzicală, cum ar fi muzica „garage punk” intenționat de proastă.

Deci pentru a rezuma. Putem folosi MusicScope pentru a determina tot felul de informații despre o piesă muzicală, dar ar trebui să luăm în considerare și care a fost intenția artistului și dacă o masterizare de calitate slabă a fost sau nu o formă de artă sau ceva de genul acesta.